Два года и три месяца в очереди ждала публикации моя статья о художнике Давиде. Её опубликовали, а теперь мне она не нравится – длинная и не проакцентирована новизна.

А ведь мне там удалось чудное дело. Я проследил, как Давид вводит в свою одну картину, в другую, в третью странность для своего времени. (Это оказалась взволнованность. Ею Давид открывал классицизм второй волны. А в классицизме первой волны, монархической, так сказать, практиковалась сдержанность художника, а не взволнованность. Хорошо, пусть первая волна была уже чем-то давним, а современностью было рококо – забава. Всё равно взволнованность была неуместна. Тем неожиданнее для всех оказалось её введение Давидом.)

Нет, представьте. Я сумел перенестись на 250 лет назад, вычитать, какой там был дух времени, времени уходящего и времени приходящего.

А приходящему я даю значения подсознательного идеала автора. И меткой наличия этого идеала в произведении считаю странность для своего времени.

Нет, представьте, представьте… Обнаружить подсознательный идеал автора-классициста! Это когда стиль-то выражает рационализм… – А?

Правда, мне для очередной иллюстрации “открытия” пришлось заявить, что в “Портрете графа Потоцкого” главное не граф, а его лошадь, выражающая (мускулами) возмущение художника, солидаризирующегося с чувствами необъезженного коня, попавшего под всадника.

Мне аж самому страшно за такое своё допущение. А что, если б это было замечено кем-то?..

Или это лишнее доказательство того, что подсознательный идеал сознанию не дан…

Диво какое-то! Входит новое, а его никто не видит…

Подобно тому, как в литературе различают искусство слова и искусство вымысла, в живописи, наверно, можно различить искусство изображения и искусство вымысла.

Так искусство вымысла бьёт по восприятию. И, получается, что тут – бьёт, а никто не замечает…

Впервые опубликовано по адресу

https://zen.yandex.ru/media/id/5ee607d87036ec19360e810c/govoria-koroche-61a4fb619a8dc91e01277279?&